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瑞恩点点头，明白了莱曼的拍摄构思。他想强调的是那种在封闭空间下被放大到极致的情绪细节，让观众能始终跟着这个变化走，才不至于会觉得电影乏味、无趣什么的。这样一来会让整个的观影过程变得精神高度集中，有极大的代入感，从而成为一种享受。
“冲突矛盾呢？怎么设计？”莱曼给的剧本对于主角的背景刻画也很模糊，大背景时代的设计也没给出来，瑞恩想想就知道，他的工作很大一部分就在于这两方面设定的完善。
“主角是个美国的地产承包商，中产阶级，前往阿富汗工作的时候发生的意外。所以要设定出一种强烈的反讽现象，那就是美国对于阿富汗战争背后所折射出来的目的，“永远不会放弃任何一个公民的生命”的口号喊的震天响，却对主角被活埋之后，打来的求救电话丝毫不理，还在主角脱困之后，要求封锁消息，这种对于利益至上行为的嘲讽需要注意。”
美国的公民普遍有着反战的思想，自“911”事件发生之后，这种理念就更加的突出了，可抱着完全相反思维的美国华盛顿当局却不这么看，他们也是世界上最大的战争贩。《活埋》所要讲述的就是一个在阿富汗遭遇袭击，却被明令禁止诉说经过的矛盾核心。
人民本来就对战争很反感，再传出美国民众在阿富汗工作有着生命上的威胁之后，那些民众又会怎么看待这场战争，新闻媒体又会怎么报道，主角的生死在这个事件里面不重要，重要的是这里面所透露出来的苗头，那就是阿富汗群众对于美国人民的反感已经到达了顶峰，以至于无辜就要杀害一个普通美国的公民，而且还是虐杀。
所以美国政府为了自己在那片地区的利益，自然是不希望这件事件被曝光，阻碍自己的国际战略部署的。游行示威什么的，很烦的，可偏偏美国人民和媒体就爱玩这一套，常常弄得华盛顿当局灰头土脸。
“还有什么要着重刻画的地方吗？”
“主角的家庭方面也可以花费一点笔墨，这会让观众们更加的同情他的遭遇，让这种情绪始终的扎根在观众的心里。”
“比如，有个可爱的女儿之类的，或者甜蜜的妻子。”瑞恩非常懂莱曼的意思，立马回答道。
“可行，不过镜头只会在这方面粗略的扫过，也不用设定的太详细，这注定是个龙套角色，甚至直接用照片的形式来表现或许会更好。”让主角被困棺材，从钱包里拿出一张合影之类的，也很能诱导观众往这方面脑补，这些镜头手段，大家都用的很熟练了，很多电影也会用这种方式填充角色的人物深度，而且这样做，也有利于节省资金。
“就用照片的形式刻画家庭背景了。”想到这里，莱曼开口说道。
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