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“你觉得科幻电影到了最好的时代?”
“也不是,其实科幻这个概念本身就是一个舶来品,我们不管是美学系统还是文化系统,这部分我们是缺失的。那时候恰好是工业革命时期,我们本身对科技、对机械、对结构这些东西是陌生的。还有一个很重要的点,科幻片有一个很重要的属性,它需要以国家作为背书。国家要强大,观众在影片中看到科幻或者科技元素时候,才会有信心去相信。”
“也就是说我们为什么今天看到《流浪地球》、《火星救援》中有航天员、航天器的时候,我们已经觉得ok了,是因为现实生活里,中国的航天技术与科技真的很厉害,我们的航天器到了月球拍了照片回来,航天员也出了舱。”
“时间倒退十年或者五年,观众就不会这么相信,因为科幻也需要和现实有对应。”
聊完《火星救援》,记者继续采访了其他一些事情,比方说沈明的个人习惯:
“你好像很少公开演讲?”
“我觉得我还没到那种程度吧,有多大的本事,做多大的事。干了多少活儿,拿多少钱。不然就是不公平的。当演员,最重要的还是做人。”
“电影可以解释成一门生意,但它绝对不是一门赚钱的好手段?你赞成这种观点吗?”
“对,如果把电影当成一个赚钱手段,那我们还不如去开个饭店。电影的风险极高,高得有点像老虎机了。”
“可是你每一部电影都能成功?”
“我一般看剧本,会从逻辑方面分析,比方说人物动机,人物之间的关联,你不可能凭空塑造一个人物或者故事,只要能找到人物共情的点,这个电影十有八九会成功!”
“如果现在一个新导演想要拍科幻,你会给他提什么样的建议?”
“别贪心,千万不要涉及太多东西,尤其是你不了解的东西!抓到一个点使劲打,打穿一个点足够,其他不要贪多,你给得越多,看到的越少。因为观众是有脑补空间的,就像我们画国画一样,国画永远是有留白的。人的大脑每分钟能够接受的信息是有限的,太多的话脑子也会死机。所以我们一定要留够这个空间,我们要知道取舍。”
“你接下来还会做科幻电影吗?”
“当然,老郭的《流浪地球》还有两部,我自己也想拍几部试试。”
“最后,说一句话吧!”
“…好,我觉得所有的文艺创作都离不开时代,从时代的角度来看,优秀演员出演没那么高商业价值的电影,肯定是对中国电影事业的完善丰富,所以,将来我的电影如果卖不出高票房了,希望大家不要觉得惊讶,未来,我肯定会做很多尝试的。”
“谢谢!”
“不客气!”
……
送走采访团队,沈明回到客厅。
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