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所以，在吴秀波抱起孩子摔下的一刻，他觉得他在摔的就是自己的孩子，悲从中来，完美演绎。
而到了《黎明之前》的时候，其中有一场戏是要拍他心情沉痛，趴在车里，情绪悲愤至极，用尽全身的力气不停的敲打方向盘以发泄悲愤。
据他自己事后描述，他当时在拍的时候，是通过调用自身情感经历，联想生活中的压抑和不满，将自身真实内心爆发出的情感带回人物，从而表现戏中人物的悲愤情绪。
他并不是直接让自己进入人物去揣摩人物应有的心情，而是通过调用自身的内在情感表现爆发带回到人物，不局限在人物的机械化演绎上，由自身情感，可以自然而然地引出一系列极具创造力的表现。
像这样的例子有很多，比如《色戒》中的汤维，《无间道》中的梁超伟，很多时候都是体验派。
而《北京遇上西雅图》后半段中的汤维，和《阿飞正传》中的梁超伟，又用了方法派。
好的演员，都能‘因地制宜’的来回‘切换’，因为目的只有一个，更好的演绎、精准的表现。
或许，他们都跟自己一样，是‘实用派’？
而这次既然能受邀参加这种级别的戏剧节，见识各国顶尖戏剧人的功力，宁远当然不会错过。
尽管普通人也能去买票观看，但作为受邀的演员，可是能跟那些演员、导演，以及一些享誉世界的大腕面对面交流、请教，这样的机会可不多。
这样一来，既然都是去莫斯科，那就顺带跟着去领奖吧。
虽然提名没有自己，但影评人大奖面对的是整部影片，作为主演之一，还是男一号，也算一份资历了。
得到宁远的答复，反倒杨凡诧异了：“你不是不去吗？”
“额，那个什么，我们的话剧接到留比莫夫戏剧节的邀请……”宁远没有瞒他，而且也瞒不了。
杨凡：“……”
宁远不好意思道：“呵呵，杨导，您就不用管我的行程了，我们那个在前面，肯定比你先去，到时候你到了直接联系我就行，不用你报销机票……”
杨凡：“……”
就在宁远还想着怎么安慰他受伤的心灵时，杨凡突然道：
“你们那个什么时候开始，我也提前去，到时候给我弄几张票。”
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