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“星新一的《喂——出来》《人造美人》《幸福铃》《爱的力量》，这几篇小说的好，好在创意。所有的故事都来自一个精巧的点子。无论是可以吞噬一切的洞窟，还是会劝酒的美女机器人，亦或者是带来幸福的铃铛，都是从某个灵感的迸发开始写起，最终串联起整个故事的。适合那些喜欢尝试新鲜事物，不满于老套路，热衷于新设定的读者。”
“菲利普·迪克的《全面回忆》《啊，当个布洛贝尔人》《冒名顶替》，这几篇小说的好，好在文风。他的文笔非常老练，收放自如，收的时候准确克制，放的时候张扬恣肆。即便故事刚开始，只是讲述平淡琐碎的庸碌日常，但是光凭作者字里行间的势能与节奏感，就能让读者无法自拔。更适合对文字质感要求高，有一定纯文学阅读经验的读者。”
“最后是刘慈欣的《乡村教师》，这就更不必说了，当然是好在人物。作者在前期只用寥寥数笔，就勾勒出穷乡僻壤的山沟中老辈的愚昧顽固，打工者的艰辛屈辱，学生的天真好奇，教师的呕心沥血。后续故事中，外星文明的高层决策者将军，对地球文明的态度从漠视转为惊愕和尊敬，这部分也写得真实可信，有逻辑性。显然，作者对人物的刻画已经妙到毫巅。”
陈竖每段话说出来，都让追随相应笔名的读者粉丝，忍不住点头称是。
等到零星的议论声音归于沉寂。陈竖接着说。
“我们知道，情节、创意、文笔、人物，可以说是小说吸引力的四大关键要素。”
“而这四个笔名中，欧·亨利专攻情节，星新一专攻创意，菲利普·迪克专攻文笔，刘慈欣专攻人物。作者之所以会在不同的故事中，使用不同的笔名，绝不是对读者的刻意误导。”
“正相反，它应该被理解为一种颇具野心的文学实验。”
“一种试图用几种各有侧重的文本，来对读者阅读偏好进行探索的实验。”
“作者通过对四大要素进行刻意练习，来全方位提高自己的作品水准，从而更好地满足读者的阅读需求。这恰恰是他尊重读者多样化审美的表现！”
一席话毕，全场哑然。
场内潜伏在观众中的后援会团队成员同时收到指令，开始全方位配合观点输出。
“原来这就是作者的良苦用心吗？善意的谎言才最让人感动。”
“要不是编辑老师指明这一点，差点就误会作者大大了，我为自己的鲁莽而羞愧难当。”
“明明已经这么有才能，还对自己保持高标准和严要求。他不出道，才是天理难容。”
“笔名之争可以休矣，我们喜欢的是作品和创作出好作品的那个人。”
“艺术的繁荣根植于参差多态之中，好作品就应该各有各的好才对，我们最好是欣赏吸收不同作品的各自的优秀之处，而不是为了一个小小的名次排行，争个你死我活。”
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