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回到正题，以《愚者》举例，这个单元剧的原始的中心情节（同时也是原始的灵感）是：不知道从哪里冲出来了个日本武士，徐福用空手入白刃的功夫把他鲨了。
在敲下这行字以后，我便默默地凝视起了这行字，心想这个武士是谁啊，他干嘛要跟徐福打架啊……然后就慢慢地想到，这个人很可能是以前被徐福打败过的武术家，这集估计是来寻仇的吧？然后我继续设问：他为什么不服输，他要在哪里跟徐福打架，他凭什么觉得自己能打过徐福，他从哪里得到这个依仗的……
然后就整理出来了个很粗糙的线，好像是两三个月前整理出来的吧，但当时我把它也扔进材料箱里了。如果想到啥就写啥，那就和最初的我也没什么差别了。这个选择在某种层面上也是我现在的缺陷，我很容易受其他人评价的摆布，已经忘记怎么肆意了。不过就和大家今天所知道的一样，我最终还是将其拿出来了，因为我找到了符合它的“中心思想”。
“中心思想”是我学会的第二个技巧。
这个东西对网络小说而言并不是必备品，甚至对我自己而言也不是必备品。我在以前的感言里也有提到的，我讲故事的初心是让自己开心，或者也可以说是宣泄自己的中二病。如果读者也有共鸣，那么我就会更加开心。但中心思想依然是有必要的，为什么呢，因为这是故事的主心骨。有了这东西，我就会让故事向它靠拢，故事就有了脊柱。更重要的是，故事会显得超级厉害，我也会显得超级厉害，一箭双雕！
《愚者》的中心思想，就是“愚者”，也就是不受情境摆布的人。
这个中心思想的源头，来自于前段时间，我认真研读（其实没翻多少页）的《社会心理学》，里面有一句话，大意是“人是活在情境中的动物”。我寻思了下，假设有个精神病，他只沉浸在自我世界里，而不去关注客观现实，那么他应该叫什么呢……当然，这无非是我这个门外汉的臆想而已，但灵感有时候就是从臆想中跑出来的。整理好思绪以后，我就明白自己应该怎么在新故事里向读者卖弄“深刻”了。
不过，虽说我是在卖弄，但真正思绪深刻的读者，或许也会从我的卖弄中联想到一些其他的深刻来。如果我真的起到了抛砖引玉的作用，那么这个故事也不算是白讲了。
剑客和武夫就是根据这一主题而设计出来的人物，以及谷神、格子衬衫、发小，甚至是徐福和都灵医生……我都有意识地赋予了他们与“愚者”这一主题或切合、或背离的品质。
至于什么是愚者、什么作为会背离愚者、愚者象征的是正面意义还是负面意义……这在很多时候是交给读者思考的，而作者没有权力替读者思考。虽然听上去有些狡猾，但讲故事偶尔也需要这种狡猾之处。这点就请各位宽宏大量地原谅我吧。
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