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等到进入新千年以后，网络配信时代到来，彩铃业务疯长，歌曲片段这样的东西也跟着出现。为了配合彩铃的时间，从前那种大段的比喻和连绵的长句子相应的跟着减少了。
从另一个角度来说，九十年代和新千年，不同的年代人与人之间的相处方式也发生了改变，因此歌词的书写形式也跟着发生了改变。
在某一时段里流行的东西，拿到另外的，背景完全不同的时段里来，未必能够取得同样的成功。而在某一时段里过时的东西，也许拿到更早一些的时候，反倒正中流行。
但是，就像时尚是一个轮回，颜色有一个十二年改变的周期那样，电视、电影、或者音乐，都是一个不断兴起，慢慢沉寂，之后又再度兴起的过程。
进入新世纪以后，从前那些在九十年代卖座的歌手们突然变得不再受欢迎了，那未必是因为他们的音乐水准下降，而是因为他们的创作方式，或是宣传模式等等没有跟上时代的潮流，不再符合当今大众的口味，所以才会被抛弃，跌落一线。
从这一点来说的话，去文抄那些在九十年代大放异彩，一直到新千年以后都没有完全沉寂的歌手们，其实是个非常稳妥的办法。
因为这些老牌歌手们，既有着多年来积攒的对流行音乐的经验和残留在他们身上的属于九十年代的余味，又有着为了追随时代潮流实验性的往自己原有的风格里融入的新元素。
正因为如此，叶昭对于《大阪lover/永远にともに》这张单曲会不会成功，是不存在任何怀疑的。他相信，这张单曲一定可以大卖。
可苦可乐虽然是新千年后的组合，但是在新与旧之间有着完美的平衡之处，支持者分布在各个年龄段，可以说是一支超越了年代局限的组合。
而美梦成真则是经过了九十年代的大浪淘沙仍旧存活下来，并且存活的很好的老牌组合，对于流行音乐的间接独到而又深刻。
这样的两首歌曲作为双a单曲发行，会受到欢迎是意料当中的事。
相比之下，《kiseki》这首歌就不同了。
要说叶昭现在所处的时期，可以说刚好是一个绝妙的时期。eastend×yuri这支组合刚把说唱这一音乐形式带上了主流舞台，之后，小室哲哉这个九十年代最敏锐的音乐人之一，在其他的唱片公司只是依样画葫芦跟风的时候，他又巧妙的将rap的元素融合到jpop里。
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