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要说离不开的，也就是帮忙协调和维持秩序的工作人员了。
之所以选择了这样的巡演模式，首先当然是考虑到正规的巡演，现在的条件不是那么的允许，场馆问题没办法解决到位，动用太多的人力和物力的话，考虑到成本问题，也不太现实。
第二点的话，叶昭也好，奥田民生和仓持阳一也好，他们三个人都没有那么多的时间可以拿来筹备演唱会。
仓持阳一还要兼顾自己的乐队活动，奥田民生也有新的专辑要进行制作，叶昭这边更忙一些，中间不仅要录制个人的新专辑，还有一部等待制作的电影，要拿出几个月来准备巡演，这种事现在做起来太不现实。
但是，真正让他们决定来进行这样一次仿佛六十年代和七十年代的民谣艺人才会去做的巡回演出的理由，还是因为，他们三个人都觉得，既然是出于兴趣组成的乐队，在巡演的形式上，不妨也做的更加随性一些。
就像是志同道合的音乐爱好者凑到一起，在假日的时候为了周围的人弹琴唱歌，这样的演唱会形式，也许更加贴合他们最初组队时的想法。
最先提起这个计划来的人是叶昭，之所以想到这件事，是因为回忆起了当时发行的时候，因为没有宣传资源不得不从北海道开始进行巡回宣传的事，那时候虽然辛苦了一些，但是那种直接去贴近听众的感觉，却令他记忆深刻。
奥田民生和仓持阳一对这个计划也是相当感兴趣的态度，暂时过来负责乐队的执行制作人以及工作人员的团队，也觉得这个计划的可行性很强，于是，便根据这个提案，开始进行具体的商讨。
毕竟，三个人都不是地下歌手，所以现在就算是临时想起来要跑到上野公园里去卖唱，也还是要通过唱片公司和事务所的同意，制定出具体的计划。
包括叶昭之前搞的那个宣传，也是在提前知会了长户大幸，外加他本人的经纪约还在自己手里，又有经纪人和助理陪同的情况下才做的。
在专辑进行着制作的时候，唱片公司那边也就这个提案进行着规划，期间他们三个人也参加了意见，因为时间上很难统一，唱片公司的工作人员不得不派出人分别和他们进行面谈和商讨，把综合起来的意见和想法进行交换，并且收集新的意见和想法。
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