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所以，现在的他，不仅跟着明石昌夫学习编曲，跟着织田哲郎取一取作曲的经，私下里还跑去编剧学校报了短期课程，学习电影剧本的创作。
RB电影市场的黄金时期是在五十年代，听上去是非常遥远的事了。
从六十年代开始，电影产业就开始了萎缩，许多电影公司陷入了倒闭的困境，也就是在这样的调整当中，才有了今后东宝、角川、东映、松竹、大映这几家大制片公司把持市场的局面。
和电影市场那种自六十年代起连年下滑的状态完全相反的，则是进入九十年代以后欣欣向荣的唱片业和收视率步步高升的电视业。
也正是因为本土电影没落，电影公司不得不取消了制片厂，不再自行培养导演和演员，导致大量原本电影业的人才，要么成为独立电影人，要么就转行投靠电视台。
有了新鲜血液的注入，电视剧的制作水准节节提高，带来了繁荣璀璨的日剧黄金年代，和电视剧方面形成鲜明对比的，则是本土电影市场因为人才的大量流失，陷入了越拍越烂、越烂越没人看的恶性循环。
要说叶昭的爱好，不过两件事，一是唱片，二是电影。
赶上了唱片黄金时代的他，可以靠着音乐让自己成为最富有的业界人士，但是钱赚了总要花，投资或是娱乐或是购物这些东西都还另说，但对他来说，学习一番，试着去拍电影，这件事也充满了趣味。
因为制片厂的瓦解，想要进入电影行业也就不再是一件很困难的事了，独立电影人越来越多，歌手、演员、作家也都尝试着去自己拍摄电影。所以，这个想法倒也不是天方夜谭。
只不过，虽然在他的记忆当中，除了音乐之外，也有着曾经看过的电影和电视剧的画面，但是，就像把音乐的主旋律扒出来容易，把编曲还原却很难，没有专业知识做不到那样。
想要把流动的画面重新变回白纸黑字的剧本，这个难度是非常大的，尤其是剧本的创作模式，本身就跟小说之类的有着天差地别。
复述一个故事简单，但是把它写成层次分明的剧本就麻烦多了。
就像不愿意依靠外部编曲家那样，叶昭也不想做一个只能口述故事，再由专业人才把故事变成剧本的“灵感提供者”，再说了，好的剧本创作人才，绝不会屑于当个润笔者。
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