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碰头会结束以后，编剧导演制作人这些“大人们”先出了会议室，当然，这些“大人”里并不包括叶昭。之后演员们又相互道别，鱼贯走出。
友坂理惠临走前，还特意和叶昭约定，“叶昭桑，有空一定要去片场啊，电视里不是都那么演吗，作曲家到片场找作曲灵感之类的。我还等着叶昭桑的签名CD呢。”
“有空的话我会去的。不过CD是友坂桑自带还是我送给你？”
友坂理惠想了想，“机会难得，不如我自己带一份，叶昭桑再送一份，签两次好了。”
“太贪心了呀，友坂桑。”叶昭吐槽道。
……
答应友坂理惠的探班最终成了空头支票，因为他是真的一点儿都没有空，而给影视剧配乐也并非像友坂理惠想象的那样，还能没事儿跑到片场放放风找灵感，而是一件有些枯燥无聊的工作。
由于拍摄和定档的时间咬得太紧，叶昭根本没有等拍摄结束对着成片做配乐的余裕，因此，在那边的SP剧开机的同时，叶昭就得先对着剧本揣摩意境，准备好大致需要的曲子。
让无形的东西变为有形不是件容易的事，尤其配乐本身的特殊性质，但他还是比任何时候都要努力认真的进行着。
不过，虽然名义上担任的是配乐，但也不是说要他从旋律出来到配器完成都一把抓，更复杂的配器和编排，还是要有其他人来一同协助的。
为了减轻工作量，在大致的确定了旋律之后，叶昭找来了古井弘人帮忙，将只能被称作雏形的旋律慢慢向着心目中的成品加工着。
做配乐最大的感触就是，只恨自己乐器会的太少，若是十八般武艺样样精通，那么绝对会省时省力又省心。
……
三月注定是忙碌的一个月，除了要完成《金田一少年事件簿》的配乐，还有和福山雅治的合作单曲紧锣密鼓的进行着。
在歌曲录制方面，由于福山雅治和叶昭都各有各的忙，真正能聚到一起的时间并不多，所以只有一天是共同进棚，之后便各自前往录音棚报道，分别录制自己的部分，最后再将录成的音轨交由混音机房合成。
当樱前线进入九州境时，BMG方面通知，叶昭和福山雅治的合作单曲终于完成了最后一步的混录。
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