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随着厚实木门被关上而发出的“嘎吱”声，二楼的主卧内便也就只剩下了陈逸墨他们三人。
这间主卧论不上小，严格意义上来讲，这间卧室的大小面积已经是和楼下的会客厅有的一拼了。除开主卧内应该标配的床铺与床头柜外，这间卧室内还配备着一张并不算大的单人办公桌以及一个约有两米多高的实木书柜，办公桌和书柜都在床铺的右边，紧挨着窗户的那面。虽说深色的厚实窗帘遮住了窗外的光线，但就从进门的结构以及参观二楼各个房间所留下的印象来看，主卧所在的位置区域是妥妥的向阳区域，属于是光线条件很好的那类，如果不是因为这个时代的限制，那么厚实窗帘的后面应该就是单向的只能里面看到外面，外面无法看到里面的特制落地窗了。
陈逸墨家的落地窗就是在他的强烈要求下加装的，本来王珂都打算只留下那种常规的窗户的，但在自家儿子近乎于强硬态度的要求下她还是放弃了那老掉牙的装修思路，转而变得‘现代化’了一些。
在房子最开始装好的那段时间里，王珂还就这事儿跟陈逸墨讨论过不止一次，大概意思还是觉得这落地窗不该装的。但随着时间的缓慢流逝，时代的变更与大众审美的变化，王珂的想法也就跟着产生了变化，曾经老是要跟陈逸墨抱怨的落地窗的问题也变成了毫不遮掩的大大方方的夸赞。
从这个角度而言，在这个问题上，陈逸墨倒是深刻的体会到了什么叫做时代审美的进步。
于是回到正题。
陈逸墨在粗略的打量了房间内一圈后便迈开步子朝着办公桌前靠了过去，他对床铺有多软，还是说这看上去柔软的大床实际上是硬床这点并不关心，他现在更多的注意力是集中在了那张办公桌上——更准确点来说，是办公桌上的那一本表面已经积了些灰尘的日记本上。
陈逸墨曾经听过那样的一句话：正经人谁写日记！
这话糙是糙了点，但道理是实实在在的。但凡写日记的，不外乎就是希望这本日记能有朝一日出现在当事人所希望看到它的那个人的手中而已。
而在大多数的侦探电影里，像是这种被害人所留下的日记本也会成为推动主线剧情向前的关键性线索。
只是有些可惜的是陈逸墨并没有多少当青年侦探的经验，毕竟他的父亲又不是那位知名的大作家，也没有去过夏威夷学飞机，更没有在现实生活里被迫参与进与邪恶组织battle中，所以在这种时候哪怕他想主动讲一讲那句知名的、再经典不过的话也得再思衬思衬，毕竟不是所有人都能像那位死亡小学生一样在被卷入了一系列的生死案件中还能悠哉悠哉的一命打穿案件的。
这本表面积了一层浅浅灰尘的日记本并没有像陈逸墨最开始所想象的那样，在他打开的那一瞬间就爆出一层或是黑色或是黄色的雾气，甚至于他的身体都已经做好了下意识地丢下日记本的准备，只要雾气发散的瞬间，他立马就能后退一步躲开来。可事实上，除开表面那层积灰在他的食指上留下了灰尘的痕迹外，在他翻开日记本的那一刻，什么事情都没有发生。
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