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这就给了这部电影品质保证。
也就是说，只要不出意外，这部电影肯定会大爆。
票房能不能超过第一部不好说，但肯定不会少，而且有实力竞争年度票房冠军。
就这种级别的电影，能在电影里植入广告，绝对是赚疯了。
即便方舟文化的广告植入合同非常苛刻，几乎不允许品牌商对镜头提要求。
反正，方醒的态度很明确，投广告的品牌商不能插手拍摄，不同意这条条款的，可以不签。
《流浪地球2》也不是靠广告植入赚钱，只不过是在不影响电影的前提下，提升收益。
即便如此，广告商还是趋之若鹜。
……
前期筹备工作很繁琐。
首先要准备剧本，然后磨剧本到满意的程度，接着按照剧本开始制作分镜头脚本。
同时，还要把剧组的框架组建起来。
寻找服化道团队，和影视基地谈录影棚，然后开始制作电影道具、布景。
好在有《流浪地球1》的经验在，这些工作是整个公司、剧组一起在做。
不需要方醒亲力亲为，轻松了许多。
即便如此。
在道具制作的讨论阶段，还是有很多要解决的问题。
“我要拍太空电梯，必须拍，而且要拍出真实感，不能全特效，全特效没办法做到绝对真实，太空电梯必须要有实景拍。对，直接在录影棚里给我造一架太空电梯。”方醒对太空电梯的拍摄方法非常坚持。
关于太空电梯的拍摄方法，剧组团队一直在讨论。
因为以前没有哪部电影真的拍过太空电梯，就算有也是惊鸿一瞥。
动画里倒是有，但动画和电影完全是两个概念。
因此，方醒提出要拍太空电梯，对道具团队来说，也是一次挑战。
特别是国内的道具团队，根本没有制作过这样的东西。
刚开始的时候，孙建奇提出过，直接绿幕拍太空电梯的戏份，然后通过特效来制作。
这种安排方案，在国外很常用。
特别是好莱坞的电影，包括超级英雄电影，基本都是棚拍，后期用特效制作。
如果去看超级英雄的电影花絮，看到的场景，基本都是大绿幕，演员在那里演独角戏。
可是，方醒不同意这个方案，坚持太空电梯要用实景拍摄，要在录影棚里搞一座太空电梯出来。
其实，这个事情方醒已经不是第一次干了。
《流浪地球1》的时候，空间站的拍摄，就是在录影棚了造了一座空间站。
只不过，这次的太空电梯是全新的挑战。
当然。
太空电梯不可能真的造一座万公里的电梯出来。
方醒要求的实景拍摄，主要是太空电梯的近距离镜头需要实景，到了远景的时候，就必须要用特效了。
即便如此，对道具团队的要求还是很高。
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