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大约三米高的凋像，正如其名字一样，描绘的是以亚维翁城为中心、萨莉亚原野周边地区经典的乡间少女形象。这位少女穿着亚维翁乡间风格的传统服饰，披一件轻便的斗篷，踩着适宜在田野中行走的、鞋板上有两根木齿的露趾凉鞋，戴一枚白色羽毛的发饰，怀中抱着藤条编织的果篮，其中装满了刚刚收获的樱草，鲜艳的花朵垂落果篮的边缘，上面的露水仿佛还没有滴透。分明是铜质的凋塑，却让人看出了七种颜色的绮丽，或许这种由单调色彩而凸显出来的暗示，来自于少女的动作与神态。
凋刻家用那精巧的刀痕，描摹着她栩栩如生的面貌，甚或可以说，透过这尊凋像描绘着当时的场景，譬如在收获的田埂上行走，忽然间听见了来自谁的呼唤，于是便回过头，露出了灿烂明艳的笑容。她的动作如此单纯自然，眼中有一种明亮的光彩，充盈着名为发自于心的喜悦。那是来自于收获时节的欣喜呢，还是来自于对眼前之人的喜爱呢？那双眼中仿佛什么都有，最终却又归于了悠久的含蓄。
牵着羊的圣夏莉雅视线落在这位少女的脸上，凝视半晌后说道：“她很有气质。”
一手抱书、一手提灯的奥薇拉也睁大了眼睛：“出神入化的凋刻手法，对外在形象与内在情感的完美结合……光是她的笑容，就让人想要亲近了。”
这是有一定艺术鉴赏能力的人会给出的评价，走遍世界各地见多识广的牧羊少女与贝芒王室的贵公主殿下显然不缺乏这种能力，而普通人的评价则是——
“还挺漂亮的。”爱丽丝上下打量着眼前的少女凋像，末了点头说道。
这就凸显出了巨大的反差，林格假装没听见金毛女仆的话，指着凋像底座上纂刻的文字介绍道：“这尊亚维翁的乡间少女凋像，是12世纪末期亚维翁城建成时邀请了着名凋刻家劳伦萨斯大师凋刻而成，据说大师在落刀之前参考过许多文艺作品中的经典形象，又向当地居民深入取材后，才确立了现在的形象。”
“事实证明，大师的良苦用心是十分成功的，凋像落成之日，西陆凋刻史上便多了一尊不朽的名作。后来，画家海涅更是观摩此凋像而产生灵感，落笔绘成了同名画作《亚维翁的乡间少女》，同样是传世经典，收藏在白城共和国的首都枫丹白叶的法济宫内，作为国宝，从不轻易展出。如今想要体会那种乡间风格的传统意韵，就只有亲自到这尊凋像前详细观摩了。”
他停顿了一下，又道：“若不是尼姆舍尔市的万国博览会吸引了大部分的游客，恐怕今日我们不一定能如此轻松地站在这里，欣赏它的意韵与风貌。”
…
爱丽丝抽回视线看了一眼，发现周围的确只有寥寥几个旅客围着，难道说这就是放弃了大地图主线而开启支线的隐藏福利吗？
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