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国民文学出版社的院墙不高，是墙墩加铁艺的栏杆，唐玉秋带着林为民登了记，走进大院。
他最开始看到的建筑便是国民文学出版社的主楼，穿越主楼的走廊的后门，两人来到后院。
这里还有一栋红砖楼，看着比前楼可新多了，应该没盖几年。
红砖楼是四层的，林为民跟着唐玉秋上了二楼，跟这个年代的大部分办公楼都差不多，南北都是办公室，中间是走廊，墙面是白灰刷的，还用淡绿色的油漆刷了裙底。
走几步还能看到走廊墙上的黑板，上面写着一些内容，看样子编辑部的工作时间表。
编辑部的办公室是一间朝南的屋子，进了办公室，窗边和墙边摆放着几张桌子，每张桌子上都堆着满满的书稿，连地上也摞着一摞摞用纸绳捆着的厚厚的装书稿的牛皮纸袋，上边写着书稿的名字。
此时办公室里人并不多，只有两个人，想来是都下班了。
荣世辉正在埋头翻阅稿件，唐玉秋道：“世辉，人我给你带来了。”
荣世辉从一堆稿件中抬起头，他是个面相清癯的中年人，鼻子上挂着一副眼镜，笑着说道：“可算是来了。”
“来来来，坐。”
他起身热情的招呼两人坐下，顺便给两人倒了杯热茶。
唐玉秋正式给两人介绍了一下，荣世辉看着林为民，眼神中透露出几分欣赏。
“这么年轻就能写出这么好的文章，难得啊！”
“荣编辑您过奖了。”林为民谦虚了一句。
寒暄了几句，荣世辉跟林为民说起了正事。
林为民之前写了两篇稿子，唐玉秋看过之后觉得把以《飞跃疯人院》为灵感的那篇小说《尤拉之死》推荐给《当代》。
稿子拿来了四五天的时间，荣世辉看过了一遍稿子，相当于是初审，又把稿子交给了同事祝昌盛看了一遍，两人的审稿意见很一致。
稿子很好，但整体基调过于黑暗，非常有魔幻主义色彩，不太符合《当代》主打现实主义的风格。
他先是把稿子交给了编辑部副主任兼主编覃朝阳手里，让他终审，今天又特地让唐玉秋把林为民这个小说作者找来，打算跟他好好聊聊。
这一聊，荣世辉还真发现了点与众不同的东西。
“这么说，这篇小说完全就是因为看了一次电影才写出来的？”
“嗯。”林为民点点头，“相当于是唐老师给我留的作业吧。”
唐玉秋欣慰的笑了起来。
谈到创作时的想法时，林为民说的很简单，“当时故事的结尾已经有了，大家都劝我用这个故事结尾和基调来写。这就跟开卷考试一样，没什么难度。”
“至于风格问题，确实是最开始就定调的，现在不太好改。灰暗是灰暗了些，不过我觉得这样可能更有力量一些。”
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