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“当然,”钱老眉目一挑:“只要是设计动图的,谁家还没个三、四稿!”
江山立刻和张路看了一眼:“那敢情好,我们今天算是有眼福了。”
“呵呵,稍等一会啊。”
在老人进屋取画稿的功夫,王导赶紧提醒了一句:“小江,一会记得多拍些九色鹿的画稿,这是给画师们最好的宣传。”
“您放心,”江山也是这么想得:“写这些我最拿手。”
虽然,他的目的不仅仅是将《九色鹿》的故事,搬上报纸。
“来,你们先看看这些照片,”钱老拿着一摞资料,兴冲冲的走了回来:“都是我们当年拍得。”
江山二话不说,当即认认真真看了起来。
这可真是难得,前辈们千辛万苦寻来的资料,就如此轻易的被自己拿在了手里。
“这……?”江山盯着其中一张照片:“这莫不就是敦煌的壁画?”
看着围在一块的两位年轻人,钱家骏微笑着点点头:
“《九色鹿》的故事,本就取自莫高窟的第257窟北魏时期的《鹿王本生图》。”
《九色鹿》动画片中叙述的故事,多以敦煌壁画的风格讲述了九色鹿经常帮助遇险的人类,却遭遇人类背叛出卖的故事。
“这些壁画还有名称。”张路还是第一次听到这样的叫法。
也许他还不知道,整个莫高窟其实也可以看作是几部巨型连环画。
“都是有说法的,”钱老继续指着照片介绍道:
“你手里这张是莫高窟的第85窟,晚唐时期的《鹿母夫人故事》。
还有这个,第61窟五代时期的《女供养人像》,
我们团队在影片中设计的大量造型,都是以壁画上的造型为创作蓝本。”
江山赶紧抬头道:“那你们在敦煌也待了不少时日吧?”
“那是自然,如果有机会,我还想再去待上一段时间,”说完老人的目光不由暗淡了一些:“唉,估计是不可能的了。”
眼见钱老略显遗憾的表情,王导只能摸了摸自己的鼻子。
而另一边的江山,也只能当作没听见,继续看着手里一张张精美的画稿:
“要我说,您这部影片要是能完成拍摄工作的话,简直就等于是让敦煌壁画活过来了。”
钱家骏听得双眼一亮:“小伙子很有见解嘛,让敦煌文物活过来,原本就是我们团队的创作目的。”
江山笑着忽略掉了王导使劲递得眼神:“你们团队的创作目的?”
“你看这张,”钱家骏直接翻起了画稿:“还有这里……”
在《九色鹿》这部动画片里,为了体现厚重的历史视觉效果,制作团队在片中安排了很多“文物彩蛋”。
例如,片头的长信宫灯,就是1968年出土于中山靖王之妻窦绾墓中的西汉青铜器。
片中王后宫殿里摆放的一尊装饰品,就是大家都熟悉的东汉文物“马踏飞燕”。
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