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“当然，”钱老眉目一挑：“只要是设计动图的，谁家还没个三、四稿！”
江山立刻和张路看了一眼：“那敢情好，我们今天算是有眼福了。”
“呵呵，稍等一会啊。”
在老人进屋取画稿的功夫，王导赶紧提醒了一句：“小江，一会记得多拍些九色鹿的画稿，这是给画师们最好的宣传。”
“您放心，”江山也是这么想得：“写这些我最拿手。”
虽然，他的目的不仅仅是将《九色鹿》的故事，搬上报纸。
“来，你们先看看这些照片，”钱老拿着一摞资料，兴冲冲的走了回来：“都是我们当年拍得。”
江山二话不说，当即认认真真看了起来。
这可真是难得，前辈们千辛万苦寻来的资料，就如此轻易的被自己拿在了手里。
“这……？”江山盯着其中一张照片：“这莫不就是敦煌的壁画？”
看着围在一块的两位年轻人，钱家骏微笑着点点头：
“《九色鹿》的故事，本就取自莫高窟的第257窟北魏时期的《鹿王本生图》。”
《九色鹿》动画片中叙述的故事，多以敦煌壁画的风格讲述了九色鹿经常帮助遇险的人类，却遭遇人类背叛出卖的故事。
“这些壁画还有名称。”张路还是第一次听到这样的叫法。
也许他还不知道，整个莫高窟其实也可以看作是几部巨型连环画。
“都是有说法的，”钱老继续指着照片介绍道：
“你手里这张是莫高窟的第85窟，晚唐时期的《鹿母夫人故事》。
还有这个，第61窟五代时期的《女供养人像》，
我们团队在影片中设计的大量造型，都是以壁画上的造型为创作蓝本。”
江山赶紧抬头道：“那你们在敦煌也待了不少时日吧？”
“那是自然，如果有机会，我还想再去待上一段时间，”说完老人的目光不由暗淡了一些：“唉，估计是不可能的了。”
眼见钱老略显遗憾的表情，王导只能摸了摸自己的鼻子。
而另一边的江山，也只能当作没听见，继续看着手里一张张精美的画稿：
“要我说，您这部影片要是能完成拍摄工作的话，简直就等于是让敦煌壁画活过来了。”
钱家骏听得双眼一亮：“小伙子很有见解嘛，让敦煌文物活过来，原本就是我们团队的创作目的。”
江山笑着忽略掉了王导使劲递得眼神：“你们团队的创作目的？”
“你看这张，”钱家骏直接翻起了画稿：“还有这里……”
在《九色鹿》这部动画片里，为了体现厚重的历史视觉效果，制作团队在片中安排了很多“文物彩蛋”。
例如，片头的长信宫灯，就是1968年出土于中山靖王之妻窦绾墓中的西汉青铜器。
片中王后宫殿里摆放的一尊装饰品，就是大家都熟悉的东汉文物“马踏飞燕”。
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