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也就是说，建厂前后那些年的作品，本就是一个学习成长的过程。
“知道《神笔》当年获了多少奖吗？”特伟对着许局长伸出了一只手：
“从意大利威尼斯电影节上的一等奖开始，《神笔》先后在五个国家拿到了大奖。”
“是嘛？那是挺厉害的。”
“为了保证这部木偶剧可以出成绩，我们剧组决定在古建筑、古家具、园林、风水、农耕等传统艺术上多下些功夫……”
“你先等等，”许局就搞不懂了：“拍个动画片，还要讲究风水？”
“不是动画片讲究风水，”特伟解释道：
“而是影片中的布景要讲究风水，这东西不讲究不行啊，伱以为国外的大奖是那么好拿的？
《神笔》这部木偶剧本身就是部定格美术片。
当时我们对它的定位，就是得做到每一组定格画面，就是一幅艺术品。
不然，美从何来？”
“可……”听到这后，江山也想问一句了：“一木偶剧该在哪体现风水呢？”
“是啊，”陈佩丝就奇了怪了：“这东西不就是迷信活动嘛。”
“小同志，”钱家骏帮着回答了这个问题：
“风水一说自古就有，风水学里涵盖了地理、星象、气象等一系列的知识。它既是一种学问，也是一种意境。”
“为了这些意境，我们可没少下功夫，其中有一张团寿纹的靠背椅，剧组怎么雕也雕不好。
最后还是请了专业的雕花师傅才达到了要求。
虽然还没有一个拳头大，但落在我们眼里，绝对能称得上是一件艺术品了。”
《神笔》最神的地方，就是它的布景。
明明是一部小小的木偶剧，服化道上的功夫却一点不输后世的大制作。
无论是中式布景的考究，还是道具制作的逼真度，都能称得上一绝。
花园里月洞门上的回形纹，翘头案与脚踏，官服上的团寿纹衣补子，高悬于厅堂西侧的一把宝剑、朱漆雕花的雀替……
先不说其中的说法，就这些殿堂级的小道具，就足以令人爱不释手了。
“这些道具还在世吗？”江山挨着王往问道：“如果还在的话，我倒想见一见。”
“就在陈列室里摆着呢，”王往道：“散会后，我领你去瞧瞧。”
“那敢请好，我还真没见过这些小的影视道具呢！”
“咱们厂的拍摄道具和画稿一样，都保管的好好的。在《神笔》获奖后，就更有留存的意义了，”
说到这，王导忽然笑了起来：“其实那年还有一部影片也在国际上拿了奖，只不过咱们厂长不好意思提罢了。”
“我有什么不好意思提的？”
看着江山和陈佩丝抿嘴憋笑的模样，特伟立刻就做出了相应：“我不但要提，还必须要着重的提。”
“不要太勉强了，谁家还没点糟心事，”许局长貌似在打圆场，但下一秒：“不过我就纳了闷了，都已经获奖了，怎么还不能提了呢？”
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