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说实话，是真的年轻又漂亮。
妆容得体，明显受过良好教育，有一种职场女性特有的知性美。
毕业于东大文学部的高材生，但却受困于此时的萧条社会现状，没能做出好的业绩。
与脑海里自己从那些保安大叔处得来的情报信息十分吻合。
说起来，东大文学部，那不就是梦子她们的学姐吗？
就是不知道她毕业于哪一年，看面相好像和自己差不多大？
“我们来聊聊书吧，北川先生。”斋藤玲奈用手轻轻将垂下的几缕发丝捋到耳后，笑着把稿子推在了中间，然后拿出了一个笔记本。
里面写着密密麻麻的字，还有很多地方贴了标签，用不同颜色的笔各种打标记，一看就是那种学霸的笔记本。
“好的，斋藤老师。”北川秀也坐直了。
“能先说说你写这本书时的灵感来源与构思吗？”斋藤玲奈打算从常规问题先切入。
不管《且听风吟》最后能走到哪步，从文字灵性和一路来的观察看，她已有签约北川秀这名新人作家的想法。
即便这次没能成功，未来很多年里，两人都可能是互相的同伴与战友，一些了解还是很有必要的。
北川秀都快把村上春树的这本书倒背如流了，回答起来自然轻松写意。
这书实际写的是70年代的日本社会背景，很多颇具时代气息的东西格外吸睛。
但他用了一种春秋笔法，把70年代的日本写出了80年代末，90年代初的感觉。
譬如书中大家广泛使用电话，开着豪华的跑车等等。
前者在现在人们还大多使用着传呼机的95年，显得格外突兀，后者则像是泡沫时代日本的一個社会缩影。
而北川秀选择这本书的另一个原因，恰是那个时代的青年，正处于历史的迷茫和自我困惑时期，像极了现在被后泡沫时代所围困的“团块世代”。
不同的时代，同样的迷茫与孤独，让《且听风吟》在此时被读起来，显得分外贴切。
“...就《且听风吟》这部小说来说，我自己也有很多东西不明白。总之这里面写的大部分东西都是极为下意识地冒出来的。几乎没有算计怎么写，不曾有总体构思什么，就是想写什么就写什么，这样一路写了下来。这么说或许过于夸张，感觉上就像‘自动记录’似的。”
北川秀这么说道。
斋藤玲奈刚才还用手撑着下巴，纤细的手指夹着钢笔，聚精会神的听他说着，到了这几句时，一种难以言喻的冲动忽然涌上她的心头。
这就是传说中优秀作家的“第六感”吗？
即便没想着如何编织文字，有趣而耐看的东西就如泉水般淙淙流淌了出来。
随着交谈的持续，两人对文章内容的交流也愈发深入，身为读者，斋藤玲奈自然而然问了些困扰她许久的问题。
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