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音乐作为游戏重要的元素之一，既看不到又摸不着，却能营造环境氛围，增强游戏的带入感。进一步还能推动剧情，甚至让玩家记住每位角色的设定和特点。又或者在高潮阶段，引导玩家的情感，强化戏剧冲突。
一首优秀的bgm，即背景音乐，可以让玩家们沉浸在制作者创造的世界中。
而一首标志性的背景音乐，甚至可以让玩家在游戏结束后念念不忘，多年后想起游戏的名字，脑内都能会自动回想起当时配合着音乐的场景，以及自己感受到的情感。
所以一个优秀的音乐部门，是绝不可以缺少的。
假如能像杨纪那样，再给他送上一个顶级的音乐人才，那么他也就无忧了。
……
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又过了一周。
此时在程序组的位置，几个人正围在吴谦和的桌子前，但是坐在位置上的不是吴谦和，而是周旷。
他此时拿着一个黑色的游戏手柄，连着开发机，操控着画面中的人物。
一旁的吴谦和紧张地盯着屏幕。
他调整整个游戏的系统已经好长时间了，不停的测试之下终于得到了这个可供测试的版本。
当然，这个版本离他们可以用来剪辑预告片的demo还差了不少，但至少一些基础的机制已经全部加了进去。
例如武器系统、物品系统、地图、商店等等。
一旁的杨纪和马途也在看周旷一个人玩着游戏，其中动画系统着实花了杨纪不少功夫，而马途和文案监督，也就是傅安乐，研究周旷要求的所谓“碎片化叙事”写的直掉头发。
画面中并不是从序章又或是从教程开始的。
他们的目标并不是发布一个供玩家游玩的demo，而是一个用来剪辑预告片的内部demo。
因此他们不用做一个完整的试玩流程，而是许多游玩的游戏切片。
一个片段加上一个片段，确保其中每个片段都能从不同方面吸引玩家的好奇心。
而此时他在玩的，就是走过一段过场动画后，和boss战斗的片段。
这段过场动画全部用游戏内的素材渲染而成，使用的也是游戏内的摄像机，再加上没有任何配音，显得有些朴素。
不过对于两个月的时限来说，周旷也的确没时间没资金找专业的配音公司和配音演员，所以干脆选择用镜头语言来弥补没有配音的叙事缺失。
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