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女性压抑、美的献祭、文化规训、表演吞噬个体，这些都是戛纳评审极其青睐的母题；
形式创新且东方性鲜明：昆曲+心理惊悚+镜像结构，是独一无二的电影语言实验；
而且影片气质不商业、不讨好、不线性，而是充满文学感与哲思密度，极契合“戛纳主竞赛”的调性。
但是如今问题出在了戛纳率先颁了最佳女演员奖给到了《黑牡丹》。
这里就有考究了。
因为影后奖项的送出，就意味着金棕榈大奖很可能会远离。
93年她和陈凯哥、张国荣一同来到了戛纳，亲眼见证了国内金棕榈的诞生，但同样错失了影帝和影后的位置。
金棕榈和影后这尊表演类奖项虽然不是说不能一同获取，但这种“奇迹式双奖”的情况，在戛纳六十年的历史上十分罕见。
在奖项已经规范化之后，仅出现过四次，而且全都集中在了20世纪末的最后十年。
1993年的《钢琴课》、1996年的《秘密与谎言》、1999年的《罗塞塔》以及2000年的《黑暗中的舞者》。
灯光从刘伊菲身后柔柔落下，她几乎是雀跃着回到座位。
裙摆轻扬，眸中闪着亮晶晶的光，她还未坐稳，就一把将奖杯递到了吴宸面前：“呐，你拿着它。”
声音甜软，透着刚从台上走下来的余热与兴奋。
“说好了的，你有一半。”
吴宸接过那只沉甸甸的金色奖杯，垂眸望了一眼奖杯，低声调侃道：“怎么？怕我拿不了奖啊？”
他当然知道刘伊菲的担忧。
毕竟戛纳更倾向于分奖，发了这一尊最佳女演员后，很可能就没了，别说金棕榈和影后了，就算其他奖项加影后的情况都不常见。
“反正有你一半。”刘伊菲凑得更近了些，“我亲口说的，台下那么多人听到了，反正你赖不掉.”
“放心吧，戛纳的奖我又不是没拿过，给阿姨和李沁看看。”吴宸把奖杯递了过去。
与此同时，新一轮的颁奖环节已然开始。
短暂的停顿之后，下一项大奖最佳男演员奖项即将揭晓。
台下的空气再次凝固。
不过最后这项大奖最后被俄罗斯电影《驱逐》中的康斯坦丁-拉朗尼柯拿在了手中。