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他开始查阅大量神经科学和心理学资料，走访了七家国内外的记忆研究机构，甚至专门去京都一所养老院住了两周。在那里，他认识了一个叫林素云的老太太??曾是中国第一批女气象学家，如今连镜子中的自己都认不出来，但每当听到《茉莉花》的旋律，她就会不自觉地抬起手，做出当年在观测站记录数据的动作。
“人的身体记得一切。”她在一次短暂清醒时对吴宸说，“就算脑子忘了，心还记得。”
这句话成了新剧本的第一行字。
他决定不再依赖宏大叙事或视觉奇观，而是回归最朴素的镜头语言：用黑白与彩色交替呈现记忆的断裂与重组，用长镜头凝视人物细微的表情变化，用环境音构建时空错位感。整部影片将以一位失忆画家为主角，他在生命的最后几年里，逐渐失去对妻子、子女乃至自我的认知，却始终能在画布上勾勒出同一个夏日午后的情景??阳光穿过树叶，蝉鸣如雨，一个小女孩蹲在溪边捞鱼，裙角沾满了泥。
这个画面，是他唯一反复重现的记忆碎片。
而现实中的妻子，则默默收集着他每一幅画作，试图从中拼凑出他们共同走过的岁月。直到某天，她在阁楼翻到一本尘封的日记，才终于明白：那个夏天，其实是她第一次见他父母的日子。那天她紧张得手心出汗，不小心踩进小溪滑倒，是他笑着把她拉起来，说：“你看，连大自然都在欢迎你。”
那是他们爱情的起点。
也是他大脑中最后一块未被侵蚀的净土。
吴宸写到这里时，雪开始下了。
细碎的雪花贴着玻璃缓缓滑落，像老式胶片划过放映机的齿孔。他合上本子，起身走到屋角的老式木柜前，拉开抽屉，取出一台16毫米胶片摄影机??这是他在伦敦古董市场淘来的宝贝，上世纪六十年代产，机身斑驳，皮套磨损，但机械结构依然精准。他轻轻抚摸过取景器，仿佛触到了电影最初的温度。
他曾答应过自己：如果有一天，资本和技术让电影变成流水线产品，他就回到这台机器面前，重新学会用双手一格一格地捕捉光影。
现在，或许正是时候。
第二天清晨，他徒步走了七公里抵达最近的小镇，租下了一间废弃的小学礼堂。屋顶漏风，地板吱呀作响，墙上还留着孩子们画的歪歪扭扭的太阳和小鸟。他让当地工人简单修缮了一下电路，又找来几盏钨丝灯和一块灰布背景，便开始了测试拍摄。