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因为有些人一生都在追逐观众，而他只想找到那个愿意安静坐下、听一段回忆的人。
第三天，他联系了陈凯戈，请他担任新片的艺术指导。电话接通时，对方正在片场拍戏，背景嘈杂。听到吴宸说出项目构想后，陈凯戈沉默了几秒，然后说：“你疯了吧？刚拿完全球爆款，转头就要拍一部全老年演员、零特效、靠对话推进的文艺片？”
“所以我才找你。”吴宸笑着说，“我知道你最讨厌这种‘装深沉’的玩意儿。”
陈凯戈哼了一声：“少来这套。你拍的哪部是装？《一一》看了吗？《东京物语》重刷几遍了？你知道多少导演打着‘关注普通人’的旗号，其实根本不懂什么叫‘活着’？”
“所以需要你帮我骂醒我。”吴宸认真道，“如果哪天我觉得自己在卖弄情怀，你就直接砸剧本。”
两人约定一个月后在杭州碰面，正式启动前期筹备。
与此同时，国内影视圈因吴宸的新动向再度震荡。
各大制片公司紧急召开会议，纷纷调整战略方向。“回归人文”、“深耕现实题材”成为高频词。原本计划翻拍十部IP玄幻剧的某平台，连夜撤档三部，宣布启动“中国家庭影像计划”；一家以流量明星为主的经纪公司甚至公开表态：“未来三年，不再推‘颜值至上’艺人。”
舆论一片哗然。
有人称这是“吴宸效应”，一场由单个导演引发的行业地震。
但也有人质疑：“一部电影真能改变整个生态？别天真了。资本永远追逐利润，观众终究爱看热闹。”
这话很快传到了吴宸耳中。
他在一次接受冰岛国家电视台采访时回应道：“我不指望一部电影拯救世界，也不认为艺术可以取代面包。但我相信，哪怕只有百分之一的人，在看完电影后多看了父母一眼，多打了半个电话，那这件事就值得做。”
记者追问：“那你不怕失败吗？下一部可能没人看，票房惨淡，口碑崩塌。”
吴宸望着窗外的极光，淡淡地说：“怕。但我更怕的是，有一天我发现自己只是为了迎合掌声而拍片。那样的话，我才真的输了。”
采访播出当晚，视频片段被翻译成十几种语言，在社交媒体疯狂传播。许多海外留学生留言：“原来我们一直以为的‘落后’，其实是另一种深刻。”“这才是中国文化输出该有的样子。”“他不是在讲故事，是在唤醒记忆。”