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但正是因为它这样超高的地位、超高的作品质量,才使得只要这首歌一出现,就必然会极大的震动如今这个时空的国内歌坛。那么,作为第一个唱出这首作品的五行吾素组合,就必将迎来更多、更严苛,甚至是吹毛求疵程度的审视、批评、乃至拷问。
也正因此,从录音刚一开始,李谦就对五个女孩子要求得极其严苛,更是先集中地一口气把快歌录完,把《莫斯科郊外的晚上》放到最后,进一步为她们培养情绪、培养感觉。
可事实证明,还是很难。
而且这跟唱功、跟声音,都没有关系,纯粹就是感情不到位!
在李谦看来,这首歌很难唱,但也很好唱。说它难唱,是因为它是一首慢歌,而且是一首相当讲究的慢歌,对歌手的气息、唱功,都有着极为严苛的要求。但说它好唱,却是因为这首歌最重要的,其实不是唱功,也不是气息。
而是感情。
正如对苏轼词作的那个著名的评价一样,“学士词,须关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱大江东去。”,是青楼里的那些歌姬水准不够?唱功不行?显然不是!要知道,在宋代那个时候,人家青楼里的歌姬才是专业的!可苏东坡的豪放词,你让几个二八年华娇娇弱弱的女孩子手执红牙拍板去唱,它就是怎么听都不对味!
要唱好《送别》,很简单。
一个有一定演唱功底的人,年过四十,最好年过五十,经历了一些事,沉淀了一些事,经历过生离,也经历过死别,你把这首歌给他,他哪怕是有些地方会气息不稳,有些地方甚至会有点跑调,他甚至哑喉咙破嗓子,但是那都完全没关系,那种年龄感、那种岁月感一出来,《送别》这首歌,听几句就能给你听得眼泪止不住!
但是平均年龄只有二十一岁的五行吾素……显然没有那种沧桑的岁月感!
于是,一天,两天……到第三天,李谦干脆把她们叫出录音室,重新回到了排练室。
“我知道你们都还很年轻,我也知道你们的确是不太容易把握住这首歌的感情,所以,我对你们的要求并不高。你们都很年轻,但是我相信你们对于这首歌里的这种感情,并不是完全没有体验!那么现在,我来说,你们来回想……”
“你们都是十几岁就离开了自己的爸妈,外出,到顺天府去闯荡,去做音乐,那么现在,麻烦你们给我回想一下,你们还记得自己离开家的时候是什么样子吗?自己是什么样子?爸妈是什么模样?你们是不是还记得妈妈给装好的被罩和枕巾分别是什么颜色?床头上的那只小熊、或者小狗、或者是一只缝得很丑的小鳄鱼?”
“你们刚刚过完假期从家里回来,那么平常呢?当你们回不去的时候,是不是偶尔回想起妈妈为你们做的某一道菜?当你们遇到困难了,遇到烦心事了,当你们一个人委屈地掉泪的时候,是不是会想起一些什么?”
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