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因为按照邢焰那套“痛苦即力量”的理论，适合这种流派的演员，心里往往埋藏着巨大的痛苦，多多少少因为这样那样的原因，酿成心理创伤，一路成长得比较坎坷。
像关琛这种等级的“病人”，要是坑起人来，很可能会把人往局子里带。
然而谁能想到，邢焰居然也有看走眼的时候。
关琛既没有表现出重大的性格缺陷，也没有被糟糕的原生家庭拖累，更没有深陷惨痛的过往难以自拔，竟然安安稳稳地从第一个剧组全身而退，功成名就，彻底颠覆了延续十年之久的师门传统。
刘礼豪很不理解。
“听说邢家班里面，像关琛一样会演戏的还有九个。你是这九个之一。”女主持问他：“你觉得自己的演技跟关琛比起来怎么样？”
“那肯定是他更好。”刘礼豪没有半秒的犹豫。他解释说，自己是谢劲竹那种类型，属于比较笨的，最喜欢勤能补拙。
在一众师兄弟里，刘礼豪觉得自己病得还是比较轻的。
“可是我没记错的话，关琛只学了两个月就开始拍戏了。你学了多久？”
“表演不是学得越久就越厉害的，不然谢劲竹早就是影帝了。艺术这种东西，天赋是第一重要。”
就像关琛只学了两个月就可以拍电影，这就是不讲道理的天赋。
刘礼豪一脸感慨地说：“没水平的演员演情绪，一般的演员演心理，而好演员演的都是节奏。节奏是对剧作全盘掌握后产生的东西，你除了要基于对人性的理解，给角色赋予生命之外，还要懂得利用对手、环境、氛围、空间、分镜、构图、剧本结构……绝大部分演员一辈子都演不出节奏，很多戏骨演技非常厉害，当教科书都没什么问题，但是到了电影里，就演得非常‘局部’，像一副没有重点的画，看得观众眼花缭乱，累得不行。有些运气好的，演到一定程度突然开窍，运气不好，就只能等老了，靠资历混个老艺术家头衔……”
女主持突然使坏，问他具体是哪些戏骨演得局部。刘礼豪假装没听到，继续说：“关琛这种比较罕见，有最顶级的审美直觉，不怎么经受专业训练，就能在千百种选择里，找到最符合当下情况的那种表演。别人的终点是他的起点，几年时间就把别人一辈子的路走完。这样的演员，大概十几年才出一个，上一个是张景生。”