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即便是八十年代，电影布景只要肯掏钱，也可以呈现的非常真实，那些看起来很假的布景，主要都是经费没有到位罢了。
《爱，回家》的拍摄场景非常简单，因此布景相对容易，制作费用也相对较少，比起出外景要节省不知道多少。
而为了配合方便在松竹大船摄影棚取景，整部电影的拍摄工作基本都要在神奈川的镰仓地区完成。
想到来回要一百多公里，羽生秀树也不犹豫，忙完整个上午后，便开车直奔镰仓而去。
虽然镰仓号称东京的后花园，可毕竟远离东京，进入这个城市后，能明显感觉东京那种快节奏的氛围消失了。
即便是大船摄影所周围，也少有媒体前来，这也给电影拍摄营造了不被打扰的环境。
由于提前联系了伊藤信介，羽生秀树抵达摄影棚外的时候，便已经有云上映画的员工在等待他了。
在这座属于松竹映画，诞生了不知多少经典之作的大船摄影所内，羽生秀树被员工带着一路前行，路过了一个个布景，很快便到了《爱，回家》的拍摄场地。
入眼所见之处，整片区域布满了各种各样的建筑，有里外婆的破旧房子，也有一些看上去是小镇的布景。
伊藤信介和剧组所在的地方，则是一处道具大巴车旁边，他们正在拍摄的是正男与母亲返回乡下的剧情。
羽生秀树并未立即走过去，而是小声问身边的员工，“这个剧情为什么现在才拍。”
虽然说电影拍摄不需要按照时间线发展进行，而是集中一个场景的故事拍摄。
可一般为了帮演员进入状态，导演还是尽量会按照时间线发展安排拍摄顺序的，尤其是大多数演员都是素人的情况下。
“羽生会长，是因为绀野桑之前没有档期，所以才会延后到现在拍摄。”
这位云上映画的员工是伊藤信介在片场的助理，对剧组的拍摄情况算是比较熟悉。
“这样吗？”
了解完情况，看到那边似乎是一条拍完了，羽生秀树赶忙走过去。
老远的他就看到，伊藤信介刚刚从那台道具大巴车上跳下来。
高估自己的码子能力了，坐在电脑前面，就想起赵本山和宋丹丹的小品，三天憋出俩字来。